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海宁天气,乡村有种稳赚不赔的小生意,挣的是“遭罪钱”,收个学徒挺美丽,韩国明星

admin 雷火竞猜 2019-05-08 281 0

来自乡村的罗大哥,在张店集市上开了一家烧饼摊,在当地,烧饼并不是什么稀罕的东西,林林总总的烧饼,加起来不下于10种,但像罗大哥这种带馅儿的烧饼,还真是第一次见。

有人该说了,烧饼都带馅儿呀,无论是甜的仍是咸的,没有馅儿就不好吃了,但那种馅儿首要起到的是调味效果,而称不上真实的馅儿。

罗大哥家的烧饼,有麻辣海带的,有麻辣豆腐的,有韭菜鸡蛋的,有胡萝卜白菜的,还有肉馅儿的,总归种类不少,同样是烧饼,工艺略微改善一下,登时就吸引人了。

货摊街坊恶作剧说:“这老板叫罗大傻,这烧饼也叫罗大傻烧饼,为啥傻?这又大又好吃的烧饼,一个才卖2块钱,碰见上了年岁的老年人,还给人家半价,说不收钱下次人家不好意思来了,遇见讨饭的还一次性给人家拿俩,说吃一个吃不饱,你说这样的人,究竟傻不傻呢?”

老板娘闻言笑道:“我说她大姐,你这是干啥,咋啥事都给俺抖搂呢,这都是日常小事,并不值得一提,俺当家的是有名的厚道人,人家说厚道过头了,不便是傻吗?不过他傻人有傻福,娶了我这样精干的媳妇,也算是他的福分吧,哈哈。”

还有街坊说,他这叫傻?在你们村里,谁有你家过得好,你家的房子建的是最美丽的,在集市上也买了门面,在城里也买了房子,你说你一个卖烧饼的,表面上看起来傻呵呵的,背地里赚大钱呀!

在乡村,不种庄稼,不外出打工,而是挑选做小生意发家致富的比如不少,像罗大哥家的烧饼,从早上一向卖到晚上,往常的人,站一天都受不了,况且还要和面、成型、制造、烘烤、出售呢!这一通繁忙,的确也挺折磨人的。

关键是,天天如此,在乡村种庄稼尽管累,但也有休憩的时分,在外打工尽管很辛苦,但每天也有固定的作息时间,有时分还能请假。

但罗大哥说,他们不敢歇息,歇息一天就耽搁1000个左右的烧饼出售,几百元的赢利,也就没得赚了。

有人说,做小吃生意,至少有对半的赢利,他一天能有2000元的出售额,岂不是有千元赢利了呀?没想到做烧饼这个职业,也能如此火爆,真是让人不敢相信。

最终,老板娘坦言,做小吃生意,只需有特征,就能有好生意,至于挣钱,那都是辛苦钱,不像做大生意的,一天赚的都比咱一年多,不过咱卖烧饼没危险,只需能喫苦,便是稳赚不赔的生意,整天也不必忧虑受怕,咱乡村人没大本事,只能靠出力气赚些遭罪钱。

这不,这两年我也开端收学徒了,她们在学习的过程中,也能够给俺们帮一段时间的忙,这样也能够削减一些膂力耗费,究竟岁数逐渐大了,不像年轻时那么膂力充分喽。

同行的小张恶作剧说,你家的学徒长得可真美丽呀,一开端还以为是你家闺女呢,原来是你收的学徒。

那女孩有些不好意思,表明刚成婚不久,也不肯外出打工,年轻人更不肯栽培庄稼,就景仰来拜罗大哥为师,向他学习制造烧饼的手工,到时分她两口也能像罗大哥配偶那样,靠手工和勤劳,走上殷实之路。

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    1、【高腔】【悲腔】最抒发

         【高腔】来源于田间劳作的薅草歌,农人薅草时,为继续深重劳作的需求, 往往以响亮的声调,悦耳的旋律来抒发爱情以减轻疲惫,花鼓戏吸收其为主腔时, 保存了这种声高且响亮的特征。因为旋律美丽,抒发性强,男女老少都能哼唱, 故大众对之冠以各种俗称雅呼。如“骷髅腔”,即响亮,开阔的意思:“枯六腔”, 意为声调很高,一般好嗓多唱“六”字调;“箍六腔”,因为唱腔抒缓,每唱六句唱词落一次板;“酥骷髅”,即美丽悦耳的意思。此外,还有“骷髅花鼓”、“骷髅班子”等称号。由此可见,它在大众中有着很深的影响,是荆州花鼓戏的代表性声腔,【高腔】长于抒发多种爱情,如喜、怒、忧、思、悲、恐、惊等,舒缓时如行云流水,热情时又严重剧烈!故又有“喜高腔”、“悲高腔”、“快高腔”、“慢高腔”等多种差异。

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         【悲腔】是【高腔】的一种反调唱法(由本调转入属调),为女人物沉痛时专用。音域较宽,其唱腔酷似江汉平原农村妇女哭声,且“呦哎呦”及崎岖较大 的拖腔(演员称为“无字腔”即非正词的意思),更能抒发沉痛、压抑、苦楚的爱情。

           【高腔】为男女同腔。唱腔多为板起板落,上下句腔均落5音。唱段有起板、梗子、腰板、落板四个结构部分。其起板部分为一对上下句腔,前后有专用的锣鼓点子联接;梗子部分为上下句腔重复;腰板为一个上句腔,句幅稍长;落板部分一般亦为一对上下句腔,也有仅仅一个下句腔。可整收,也可散煞。板式有一板三眼的[正板]、有板有眼的[快高腔]、有板无眼的[鱼咬尾]以及[摇板]、[散板]等。常用调高1=F(G),胡琴定弦低5 2。

          【悲腔】为旦行专用腔。唱腔板起板落,上句多落1音,下句落低5音,收腔时又可落1音。唱段亦由起板、梗子、腰板、落板组成。传统戏中多与高腔联接演唱,唱段前常由高腔腰板导入悲腔起板,二者在联接中常刺进"叫头", "哭头"或以衬字"哟喂哟"演唱的"无字腔"增强哀痛之感。传统板式有一板三眼的[正板]、有板无眼的[鱼咬尾],以及[散板]等。常用调高1=D,胡琴定弦1 5。

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    2、【圻水】【败韵】叙事能

          【圻水】是抒发、叙事偏重,以叙事为首要功用的一种唱腔,板式丰厚且于改变,能包容大段唱词。如《访友》、《劝姑》一段均为七十余句。特别是《白扇记》一剧,道白很少,全剧六百余句唱词,均用【圻水】腔演唱。演员中男怕《访友》、女怕《醉酒》(花魁醉酒)的说法,阐明这些剧目内容既杂乱多变,又唱词繁复,整个剧情都是用唱来铺叙开发的。因为【圻水】唱腔亲热、流通,助人劝说时如话家常,叙说沉痛往事如泣如诉,忧思孤寂时苍凉悠扬,义愤争论时又慷慨激昂。所以,用【圻水】腔来体现杂乱的戏剧情节,刻划不同人物形象, 有它独特的利益。【圻水】的抒发特征,多由“起板”和“慢板”体现,它也能抒发多种爱情, 往往在慢板后边就紧接着大段的叙事。这种抒发性的慢板与叙事性的正板、快板相联接,有崎岖,有比照,极契合广大大众的赏识爱好和审美习气。

         【败韵】是【圻水】腔的一种变体唱法,心情压抑感伤,多叙说不幸往事和异地想念爱情,其调式、音列均与【圻水】相同,为了诉述压抑伤感之情,旋律多在中、低音区迂回,除了重复强调主音“徴”外,曲调还多在“商”音上中止, 因而,更增加了【败韵】的压抑和伤感颜色。

          【圻水腔】是一支男女不分腔的声调。唱腔多为板起板落和句中漏板,上句落1音,下句落低5音。唱段由起板、梗子、腰板、落板组成。起板为一个上句腔,但有多种唱法。如三起板,榜首分句可散唱,分句尾有拖腔,第二、三分句间有锣鼓交叉;双起板,中速,第三分句间有锣鼓交叉;花腔起板,经过旋律加花扩展成具有较长拖腔的唱法,习称"上花腔";快起板,速度稍快,全句连唱,趁热打铁;散起板,全句散唱。各种起板,其前后有较长的锣鼓点子。梗子部分为上下句腔重复,每句四板,腰板为一个上句腔,句尾有拖腔接锣鼓。落腔为一个下句腔,多由四板构成,有用"花腔"落板的,习称"下花腔",也有散落。【圻水腔】中有一种悲调唱法,上句腔多落2音,称为圻水败韵。板式有一板三眼的[慢板]、[正板]、有板有眼的[原板]、有板无眼的[一字板],以及[摇板]、[散板]等。常用谓高1=F(G),胡琴定弦低5 2。

    3、【四平】刚柔忧思喜

          【四平】是主腔中唯一用曲牌方式体现的唱腔,由起、承、转、合四句组成, 故称【四平】。其曲调有刚有柔,适合抒发高兴、郁闷、怀念等不同情感。【四平】 尽管没有多样的板式改变,因为曲调合节奏甚为灵敏,依据人物性别、年纪的差异,现己构成不同行当的多种唱法,能较好的体现各种人物性情。如【女四平】, 含蓄、纠缠、富丽多姿,以体现青、少年妇女的高兴、忧思等爱情为主,【女四 平】也适于小生演唱,曲调较硬,多刻画风流、洒脱的形象,俗称【小生四平】; 【男四平】爽快、豪放、刚直、决断,适于体现中年男子的性情;【老四平】苍劲、宽厚,以刻划基层的晚年劳作人民形象见长:【丑四平】诙谐诙谐,曲调简略平直,为丑行人物所专用。

          【四平腔】为四句式结构,以唱腔中常常呈现句中枵板为其节奏特征。四平有两种不同的唱法,旦行、小生、老生唱徵调式四平,习称"女四平","小生四平"、"老生四平",四句腔落音为5 低5 低6 低5。生行、丑行唱宫调式四平,习称"男四平"、"丑脚四平",四句腔落音为5 1 2 1。唱段前及第二、三句腔后有长短不同的锣鼓过门,第四句腔后有锣鼓收腔或重复续唱。板式有一板三眼的[正板]、有板有眼的[快四平]、有板无眼的[垛板]及[散板]等。常用调高为1=F(G),胡琴定弦低5 2。

    4、 悲惨【打锣】与【还魂】

          【打锣腔】是一种专用的悲腔,男女均可。曲调深重、悲怆,多用于中、晚年人物诉述沉痛往事和抒发悲愤的情感;【还魂腔】由【打锣腔】演化而来,在传统戏中,为鬼魂飘游和诉述委屈时所专用,曲调较之【打锣腔】更为消沉、苍凉,常给人以阴森恐怖和毛骨悚然之感!两种唱腔,一般别离运用,在情节和心情需求的剧目中,也可前后联接歌唱。

         【打锣腔】为两支不同的声调。一支为男女通用,即称【打锣腔】;另一支为女行专用,称【还魂腔】,因系由打锣腔派生而出,又称"打锣还魂"。二者均为上下句结构。唱腔为板起板落,打锣腔上下句均落低5音;还魂腔上句落5音,下句落1音,且上下腔句间均有长短不同的锣鼓过门。传统只要一板三眼的[正板],现代戏中开展了[摇板]、[散板]、[清板]等。常用调高为1=F,胡琴定弦低5 2。

        

    二、小调

          荆州花鼓戏的小调,有的取自当地盛行的民歌,有的与当地曲艺联系密切,有的系从东路花鼓戏,楚剧吸收。这些小调是荆州花鼓戏唱腔的重要组成部分。

          小调多保存民间曲调以抒发单一爱情为首要特征,因为戏剧化程度的不同,不同类型的小调,其功用特性亦各有别。依据长时间演唱实践,小调可分为三类:

    后来我们都哭了,荆州花鼓戏音乐及唱腔特征-雷火app

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